Vertentes do Cinema: ESPECIAL: Diário do Festival de Toronto 2014

Artigo: Desvendando o Festival de Cinema de Toronto

Por Fabricio Duque

O TIFF – Toronto International Film Festival necessita do complemento Toronto, visto que o mesmo nome é usado no festival internacional de Tokyo, tanto que aqui se usa o (.net) e lá no Japão (.com). No lado canadense, encontramos uma “radical” organização técnica. Tanto que nem o produtor do filme pode ter convidados para exibição à imprensa. Não há jogo de cintura. Assim, nenhuma das sessões atrasa. Até porque, aqui, toda a mídia americana e canadense está com as credenciais no pescoço, correndo e sendo "blasé", sem ser ofensiva. uma das características marcantes no comportamento das pessoas em Toronto é a educação não obrigatória (esta típica dos americanos “barulhentos e de fala alta” – principalmente se os observarmos na fila de espera dos filmes). O povo “torontoense” é decidido no que quer, sem mostrar impaciência, raiva e intolerância. São indivíduos comuns, parecidos com os brasileiros na aparência (barbudos e afins), que levam uma vida "easy-going". Não há como não se apaixonar pelo inglês correto e pela gentileza deles em entender o sotaque estrangeiro, até porque a maioria não é do Canadá. Toronto é único (e particular), mesmo com a mistureba de arquitetura e estilos do Brooklyn com Soho com Lapa com São Paulo.

O TIFF canadense apresenta-se como uma Festival do Rio por trazer filmes exibidos e ou premiados em outros festivais. Na verdade são muitas mostras dentro de um grande festival (ao mesmo tempo). Temos a Gala e as novidades, temos as apresentações especiais, temos o Discovery, Mundo Contemporâneo, entre outras. Ufa! Chegamos a sentir um saudável (no início) surto insano devido uma obrigação de se escolher entre "peixes grandes". O TIFF é considerado por ser um espaço a fim de mostrar os filmes que provavelmente serão indicados ao Oscar. Então, o marketing é pesado e a corrida é de “cachorro grande”. Percebemos a quantidade de mídia dos Estados Unidos, Canadá e Tóquio.

Sobre o clima. É verão. 25 graus. Garoas com sol e frio ocasional. Podemos comparar ao calor de São Paulo quando se caminha pela Avenida Paulista. Não há muitas opções turísticas. Na verdade, há sim. Mas a atenção total é destinada aos filmes. Lógico. O objetivo é esse.

Não há como não amar. Mesmo com a quantidade gigantesca de credenciais, que recebem preferência por causa de seus veículos midiáticos "instantâneos", e também pelos estudantes de cinema que "ganham" este passaporte ilimitado. De fato, o imediatismo jornalístico (efêmero e líquido) "atrapalha" os “pequenos” (nosso Vertentes do Cinema, por exemplo, que "recebeu" vouchers para a Rush Line (que é uma fila de senhas para lugares que sobram nas sessões). Sempre dá. Sempre há espaço. É claro, que acontece de alguns serem impossíveis, como a primeira exibição do novo Michael Winterbottom, “The Face of an Angel”. Faz parte. Ou a do Abel Ferrara, “Pasolini”, que só tinha um lugar, mas pelo Vertentes do Cinema ter “perdido” o Michael, ficou na fila, foi o primeiro e conseguiu a senha. Ufa! Antes que um “iminente” querelante se desespere, algumas dicas importantes. O requerimento do próximo ano ao TIFF já permite um “upgrade” na hierarquia. Talvez não total. Mas sim, uma “respirada”. Outra é que há uma segunda sessão menos concorrida. É só tentar e gerar a consequência de se perder alguns outros títulos no mesmo horário (que por sinal são inúmeros “muitos”). Perde-se de um lado, mas outra porta se abre. Exemplo da sessão mega concorrida do Xavier Dolán como ator em “Elephant Song”. Logicamente que “The Judge” barra qualquer outra, até porque estamos falando do “Homem de Ferro” Robert Downer Jr. Na “pior” das hipóteses, pode-se recorrer a mais extrema: comprar o ticket por 25 dólares e vinte e cinco centavos por filme. Caro? Sim. Vale a pena? Lógico. Tudo por causa da projeção excepcional, espetacular e de qualidade “marcianamente” superior as do Brasil. Engraçado que aqui, bem mais próximo dos Estados Unidos, não há “política de segurança”. Não se revista como no Berlinale, tampouco detectores de metais como em Cannes.

Um parêntese quanto às cabines de imprensa. Os jornalistas não “param quietos”. Andam, saem, correm, voltam, comem, correm, saem, voltam. Chega a ser chato. Porém não falam e não atendem o celular.

Concluindo. Um festival é para se deixar levar, aceitando as modificações do caminho. Vocês sabem daqueles agradáveis acasos que a vida nos proporciona? Pois é. São filmes fantásticos, que caem do céu no intervalo entre uma fila e outra. Como dizia a música “o acaso vai me proteger”, livrar-me das escolhas dos “ruins” e fazer com que se perceba os sinais da Rush Line. Amém!

Não é fácil a vida de um cinéfilo e muito menos a do VERTENTES DO CINEMA. A necessidade “compulsiva” de querer assistir a todos os filmes gera uma ansiedade sem controle, extrapolando o campo “físico”. Já foi dito aqui que é uma experiência “viciante” e que se um filme não chega de forma “veloz” em nossos olhos, então precisamos “correr” aos prévios “santuários”, traduzidos em festivais internacionais de cinema. Outro detalhe esquizofrênico é despertado. Como assistir trezentos filmes em apenas duas semanas? Não dá. Geneticamente impossível. Então, novas doses de ansiedade, frustração, dores de estômago e malabarismos dos horários das exibições. Como atenuar esta “loucura”? Sensibilidade, perspicácia e grande dose de subjetivismo. Torna-se impossível também estar em todos os lugares e todos os festivais durante um ano (parecendo que “pipocam” desenfreadamente).

Nosso site tem a humilde pretensão de conhecer os “santuários” internacionais. A cada ano, respeitando uma lógica pragmática (até porque vivemos com nossos próprios recursos, ainda), escolhemos festivais que prezam pela excelência, ineditismo e ou conteúdo narrativo. Em 2014, “tentamos” dar um passo à frente. Além do Berlinale – Festival de Cinema de Berlim, o VERTENTES DO CINEMA cobrirá, in loco, o TIFF – Toronto Internacional Film Festival, de 04 a 14 de setembro de 2014. Poderíamos ter escolhido novamente o Festival de Cannes, ou os inéditos Festival de Locarno e ou Festival de Veneza. Por que o TIFF então?

O Festival Internacional de Cinema de Toronto é um festival de cinema que ocorre todo mês de setembro na cidade de Toronto, no Canadá desde 1976. O Festival começa oficialmente na quinta-feira após o dia canadense do Trabalhador e segue durante mais dez dias. É considerado um dos festivais mais importantes da indústria cinematográfica mundial, ao lado do Festival de Cannes, Festival de Veneza e Festival de Berlim.

A Preparação

Todo “caminho” ao TIFF inicia-se pelo SITE oficial do festival. Lá, o jornalista cadastra-se, respondendo ao questionário e enviando os documentos necessários, cuja lista é encontrada devidamente explicada no espaço. Basicamente o mesmo processo dos outros festivais (exceção para Berlinale – pois há taxa de cadastramento). A outra etapa é solicitar o visto canadense (informações no SITE – aconselha-se solicitar também o Visa americano). Com isso, a compra das passagens (mais barato no CVC Viagens) e a e reserva do hotel (quanto antes melhor – além de mais próximo e mais em conta nos valores). Utilizamos a opção do aplicativo-site HOTELS COMBINED.

Escolhendo os Filmes

É imprescindível “passear a fundo” nos outros festivais internacionais, conferindo melhores críticas, burburinhos, vencedores e inúmeros outros quesitos. O TIFF funciona como um “mix” de filmes exibidos anteriormente e possibilidade de pré-estreia ao Oscar. São muitos filmes em um curto período de tempo. Por isso, o VERTENTES DO CINEMA utiliza-se do bom senso e do “acaso para se proteger” das escolhas “derrapadas”. Dúvida cruel: o óbvio “certeiro” ou a chance ao “desconhecido”?

O Que Não Se Pode Perder

http://media.tiff.net.s3.amazonaws.com/content/pdf/TIFF_Festival14_sched%2Bindex.pdf

GALA PRESENTATIONS

BLACK AND WHITE, de Mike Binder, USA, com Kevin Costner e Octavia Spencer;

BOYCHOIR, de François Girard, USA, com Dustin Hoffman e Kathy Bates;

THE CONNECTION, Cédric Jimenez, France/Belgium, com Jean Dujardin;

THE EQUALIZER, de Antoine Fuqua, USA, com Denzel Washington;

ESCOBAR: PARADISE LOST, de Andrea Di Stefano, France/Spain/Belgium, com Benicio del Toro;

THE FORGER, de Philip Martin, USA, com John Travolta;

FOXCATCHER, de Bennett Miller, USA, com Channing Tatum and Mark Ruffalo;

HAEMOO, de Shim Sung-Bo, South Korea;

INFINITELY POLAR BEAR, de Maya Forbes, USA, com Mark Ruffalo;

THE JUDGE, de David Dobkin, USA, com Robert Downey Jr.;

LAGGIES, de Lynn Shelton, USA, com Keira Knightley e Chloë Grace Moretz;

A LITTLE CHAOS, de Alan Rickman, United Kingdom, com Kate Winslet e Matthias Schoenaerts;

MAPS TO THE STARS, de David Cronenberg, Canada/Germany, com Julianne Moore, Mia Wasikowska e Robert Pattinson;

THE NEW GIRLFRIEND, de François Ozon, France, com Anaïs Demoustier e Romain Duris;

PAWN SACRIFICE, de Edward Zwick, USA, com Tobey Maguire e Liev Schreiber;

THE RIOT CLUB , de Lone Scherfig, United Kingdom;

RUTH & ALEX, de Richard Loncraine, USA, com Morgan Freeman e Diane Keaton;

SAMBA, de Olivier Nakache e Eric Toledano, France, com Omar Sy e Charlotte Gainsbourg;

THIS IS WHERE I LEAVE YOU, de Shawn Levy, USA, com Jane Fonda, Tina Fey, Jason Bateman, Rose Byrne, Timothy Olyphant, Adam Driver;

WILD, de Jean-Marc Vallée, USA, com Reese Witherspoon;

MASTERS

1001 GRAMS, de Bent Hamer, Norway/Germany/France;

THE FACE OF AN ANGEL, de Michael Winterbottom, United Kingdom, com Kate Beckinsale e Daniel Brühl;

FOREIGN BODY, de Krzysztof Zanussi, Poland/Italy/Russia;

THE GOLDEN ERA, de Ann Hui, China/Hong Kong;

GOODBYE TO LANGUAGE 3D, de Jean-Luc Godard, France;

HILL OF FREEDOM, de Hong Sang-soo, South Korea;

LEVIATHAN, de Andrey Zvyaginstev, Russia;

MURDER IN PACOT, de Raoul Peck, Haiti/France/Norway;

A PIGEON SAT ON A BRANCH REFLECTING ON EXISTENCE, de Roy Andersson, Sweden/Norway/France/Germany;

REVIVRE, de Im Kwon-taek, South Korea;

THE TALE OF THE PRINCESS KAGUYA, de Isao Takahata, Japan;

TIMBUKTU, de Abderrahmane Sissako, France/Mauritania/Mali;

TRICK OR TREATY?, de Alanis Obomsawin, Canada

WINTER SLEEP, de Nuri Bilge Ceylan, Turkey/France/Germany

SPECIAL PRESENTATIONS

99 HOMES, de Ramin Bahrani, USA, com Andrew Garfield e Michael Shannon;

AMERICAN HEIST, de Sarik Andreasyan, USA, com Adrien Brody e Hayden Christensen;

BEFORE WE GO, de Chris Evans, USA, com Chris Evans e Alice Eve;

BEYOND THE LIGHTS, de Gina Prince-Bythewood, USA;

BREAKUP BUDDIES, de Ning Hao, China;

CAKE, de Daniel Barnz, USA, com Jennifer Aniston, Anna Kendrick e Sam Worthington;

CLOUDS OF SILS MARIA, Olivier Assayas, France/USA, com Juliette Binoche, Kristen Stewart e Chloë Grace Moretz;

THE COBBLER, de Thomas McCarthy, USA, com Adam Sandler, Dustin Hoffman, Steve Buscemi e Ellen Barkin;

COMING HOME, Zhang Yimou, China, com Gong Li;

THE DEAD LANDS, Toa Fraser, New Zealand/United Kingdom;

DEAREST, de Peter Ho-sun Chan, China/Hong Kong;

DON'T GO BREAKING MY HEART 2, de Johnnie To, Hong Kong/China;

THE DROP, de Michaël R. Roskam, USA, com Tom Hardy, Matthias Schoenaerts, Noomi Rapace e James Gandolfini;

EDEN , de Mia Hansen-Løve, France, com Greta Gerwig e Brady Corbet;

ELEPHANT SONG, de Charles Binamé, Canada, com Xavier Dolan, Bruce Greenwood e Catherine Keener;

AN EYE FOR BEAUTY, de Denys Arcand, Canada;

FAR FROM MEN, de David Oelhoffen | France, com Viggo Mortensen;

FORCE MAJEURE, Ruben Östlund, de Sweden/Norway/Denmark/France;

THE GATE, de Régis Wargnier, France/Belgium/Cambodia;

GEMMA BOVERY, de Anne Fontaine, France;

GENTLEMEN, de Mikael Marcimain, Sweden;

GOMORRAH, de Stefano Sollima, Italy;

GOOD KILL, de Andrew Niccol, USA, com Ethan Hawke;

THE GOOD LIE, de Philippe Falardeau, USA, com Reese Witherspoon;

HECTOR AND THE SEARCH FOR HAPPINESS, de Peter Chelsom, Germany/Canada, com Simon Pegg, Rosamund Pike, Toni Collette, Stellan Skarsgard, Jean Reno e Christopher Plummer;

HUMAN HIGHWAY (DIRECTOR'S CUT), de Bernard Shakey, Dean Stockwell e Neil Young, USA, com Dean Stockwell, Russ Tamblyn, Dennis Hopper e Devo;

THE HUMBLING, de Barry Levinson, USA, com Al Pacino e Greta Gerwig;

HUNGRY HEARTS, de Saverio Costanzo, Italy;

THE IMITATION GAME, de Morten Tyldum, USA/United Kingdom;

KAHLIL GIBRAN'S THE PROPHET, de Roger Allers, Gaëtan Brizzi, Paul Brizzi, Joan Gratz, Mohammed Saeed Harib, Tomm Moore, Nina Paley, Bill Plympton, Joann Sfar e Michal Socha, Canada/France/Lebanon/Qatar/USA, com Quvenzhané Wallis e Liam Neeson;

THE KEEPING ROOM, de Daniel Barber, USA, com Brit Marling, Hailee Steinfeld e Muna Otaru;

THE LAST FIVE YEARS, de Richard LaGravenese, USA, com Anna Kendrick e Jeremy Jordan;

LEARNING TO DRIVE, de Isabel Coixet, USA, com Patricia Clarkson, Ben Kingsley;

LOVE & MERCY, de Bill Pohlad, USA;

MADAME BOVARY, de Sophie Barthes, United Kingdom/Belgium, com Mia Wasikowska, Paul Giammati, Olivier Gourmet, Ezra Miller e Rhys Ifans;

MANGLEHORN, de David Gordon Green, USA, com Al Pacino, Holly Hunter;

MARY KOM, de Omung Kumar, India;

MEN, WOMEN & CHILDREN, de Jason Reitman, USA, com Judy Greer, Adam Sandler, Jennifer Garner, Rosemarie DeWitt, Ansel Elgort, J.K. Simmmons e Emma Thompson;

MISS JULIE, de Liv Ullmann, Norway/United Kingdom/Ireland/France, com Jessica Chastain, Colin Farrell e Samantha Morton;

MOMMY, de Xavier Dolan, Canada;

MR. TURNER, de Mike Leigh, United Kingdom, com Timothy Spall;

MY OLD LADY, Israel Horovitz, USA, com Kevin Kline, Maggie Smith e Kristin Scott Thomas;

NED RIFLE, de Hal Hartley, USA;

NIGHTCRAWLER, de Dan Gilroy, USA, com Jake Gyllenhaal;

OCTOBER GALE, de Ruba Nadda, Canada, com Patricia Clarkson, Tim Roth;

PASOLINI, de Abel Ferrara, France/Italy/Belgium, com Willem Dafoe;

PHOENIX, de Christian Petzold, Germany, com Nina Hoss;

PREGGOLAND, de Jacob Tierney, Canada;

PRIDE, de Matthew Warchus, United Kingdom;

THE REACH, de Jean-Baptiste Leonetti, USA, com Michael Douglas;

RED AMNESIA, de Wang Xiaoshuai, China;

RETURN TO ITHACA, Laurent Cantet, France;

REVENGE OF THE GREEN DRAGONS, de Andrew Lau, Andrew Loo, USA, produzido por Martin Scorsese;

ROGER WATERS THE WALL, de Roger Waters, Sean Evans, United Kingdom;

ROSEWATER, de Jon Stewart, USA;

THE SEARCH, de Michel Hazanavicius, France;

A SECOND CHANCE, de Susanne Bier, Denmark, com Nikolaj Coster-Waldau;

SHELTER, de Paul Bettany, USA, com Jennifer Connelly e Anthony Mackie;

THE SOUND AND THE FURY, de James Franco, USA, com Jon Hamm, Tim Blake Nelson and Joey King;

ST. VINCENT, de Theodore Melfi, USA, com Bill Murray, Melissa McCarthy, Chris O'Dowd, Terrence Howard e Naomi Watts;

STILL ALICE, de Richard Glatzer e Wash Westmoreland, USA, com Julianne Moore, Kristen Stewart, Alec Baldwin e Kate Bosworth;

THE THEORY OF EVERYTHING, de James Marsh, United Kingdom/USA;

THREE HEARTS, de Benoît Jacquot, France, com Benoît Poelvoorde, Charlotte Gainsbourg e Chiara Mastroianni;

TIME OUT OF MIND, de Oren Moverman, USA, com Richard Gere;

TOP FIVE, de Chris Rock, USA, com Chris Rock, Rosario Dawson, J.B. Smoove, Gabrielle Union, Tracy Morgan, Cedric the Entertainer, Kevin Hart, Adam Sandler, Whoopi Goldberg, Sherri Shepherd, Jay Pharoah, Anders Holm e Michael Che;

TWO DAYS, ONE NIGHT, de Luc Dardenne e Jean-Pierre Dardenne, Belgium/France, com Marion Cotillard;

WELCOME TO ME, de Shira Piven, USA, com Kristen Wiig;

WHILE WE'RE YOUNG, de Noah Baumbach, USA, com Ben Stiller, Naomi Watts, Amanda Seyfried, Adam Driver, Charles Grodin, Maria Dizzia e Adam Horovitz;

WHIPLASH, de Damien Chazelle, USA;

WILD TALES, de Damian Szifron, Argentina/Spain;

DISCOVERY

'71, de Yann Demange, United Kingdom;

ADULT BEGINNERS, de Ross Katz, USA;

ATLANTIC, de Jan-Willem van Ewijk, Netherlands/Belgium/Germany/Morocco;

BACKCOUNTRY, de Adam MacDonald, Canada;

BANG BANG BABY, de Jeffrey St. Jules, Canada;

BIG MUDDY , de Jefferson Moneo, Canada;

CORBO, de Mathieu Denis, Canada;

THE CROW'S EGG, de M. Manikandan, India;

DUKHTAR, de Afia Nathaniel | Pakistan/USA/Norway;

FLAPPING IN THE MIDDLE OF NOWHERE, de Diep Hoang Nguyen, Vietnam/France/Norway/Germany;

THE GREAT MAN, de Sarah Leonor, France, com Jérémie Renier;

GUIDANCE, de Pat Mills, Canada;

I AM NOT LORENA, de Isidora Marras, Chile/Argentina;

IN HER PLACE, de Albert Shin, Canada/South Korea;

THE INTRUDER, de Shariff Korver, Netherlands;

LIFE IN A FISHBOWL, de Baldvin Zophoníasson, Iceland/Finland/Sweden/Czech Republic;

THE LITTLE DEATH, de Josh Lawson, Australia;

LOS HONGOS, de Oscar Ruiz Navia, Colombia/Argentina/France/Germany;

MAGICAL GIRL, de Carlos Vermut, Spain;

MARDAN, de Batin Ghobadi, Kurdistan;

MAY ALLAH BLESS FRANCE!, de Abd Al Malik, France

THE NARROW FRAME OF MIDNIGHT, de Tala Hadid, Morocco/United Kingdom/France/Qatar;

OBRA, de Gregorio Graziosi, Brazil;

RED ALERT, de Barry Avrich, Canada;

RUN, de Philippe Lacôte, France/Ivory Coast;

LA SALADA, de Juan Martín Hsu, Argentina;

SECOND COMING, de Debbie Tucker Green, United Kingdom;

SENZA NESSUNA PIETÀ, de Michele Alhaique, Italy;

SONGS SHE WROTE ABOUT PEOPLE SHE KNOWS, de Kris Elgstrand, Canada;

STORIES OF OUR LIVES, de Anonymous, Kenya;

SWAY, de Rooth Tang, USA/France/Thailand;

THEEB, de Naji Abu Nowar, Jordan/Qatar/United Arab Emirates/United Kingdom;

THE TRIBE, de Myroslav Slaboshpytskiy, Ukraine

UNLUCKY PLAZA, de Ken Kwek, Singapore;

THE VALLEY BELOW, de Kyle Thomas, Canada;

THE VANISHED ELEPHANT, de Javier Fuentes-León, Peru/Colombia/Spain;

VILLA TOUMA, de Suha Arraf;

WE WERE WOLVES, de Jordan Canning, Canada;

WET BUM, de Lindsay MacKay, Canada, com Julia Sarah Stone;

X +Y, de Morgan Matthews, United Kingdom, com Asa Butterfield, Sally Hawkins, Rafe Spall e Eddie Marsan;

TIFF DOCS

BEATS OF THE ANTONOV, de Hajooj Kuka;

I AM HERE, de Lixin Fan;

IRAQI ODYSSEY, de Samir;

MERCHANTS OF DOUBT, de Robert Kenner;

NATIONAL DIPLOMA, de Dieudo Hamadi;

NATIONAL GALLERY, de Frederick Wiseman;

NATURAL RESISTANCE, de Jonathan Nossiter;

RED ARMY, de Gabe Polsky;

SEYMOUR: AN INTRODUCTION, de Ethan Hawke;

SILVERED WATER, SYRIA SELF-PORTRAIT, de Ossama Mohammed and Wiam Simav Bedirxan;

SUNSHINE SUPERMAN, de Marah Strauch;

TALES OF THE GRIM SLEEPER, de Nick Broomfield;

THE LOOK OF SILENCE, de Joshua Oppenheimer;

THIS IS MY LAND, de Tamara Erde;

THE YES MEN ARE REVOLTING, de Laura Nix and The Yes Men;

ROGER & ME, de Michael Moore;

THE WANTED 18, de Amer Shomali and Paul Cowan.